剛從高師大跨領域研究所退休，正處於人生轉換期的藝術家吳瑪悧老師，以其自身觀察指出，住宅不僅與每個人關係密切，在台灣更幾乎主宰了經濟命脈，本次希望透過擔任住宅獎決選評審，來瞭解此刻台灣住宅建築市場的面貌，以及不同領域專家對住宅、對家的觀點。

訪談時間：2023年9月5日
受訪：吳瑪悧／藝術家、高師大跨領域藝術研究所退休教授
採訪撰文：王進坤／台灣住宅建築獎協會秘書長

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於不同時期及居所的記憶
出生於台北的她，兒時的居住記憶是好幾戶人住在一間平房裡，一個房間就住著一戶人，只有睡覺時在房間，其他時間都在公共空間如客廳及中庭玩耍，在那個汽機車不多的年代裡，馬路也是小孩遊戲的場所。念高中時，平房改建成四層公寓，家中自住一戶，才開始有屬於家的居住經驗。但此時的她，已開始接觸社團活動，在家的時間縮短許多，中華商場、國父紀念館及中山堂是她常出沒之處，原本較偏僻的東區，也逐漸轉為新的商業區，台北充滿活力。當時北部較叛逆或關心社會運動的大學，分別是台大及淡江，而她即是在淡江學習，接收到許多黨外資訊，大三時又遇中美斷交，對政治情勢變化感受極深。

畢業後前往歐洲留學，先後住在維也納及杜塞道夫兩大城市，與台灣最大差別在居住密度低及環境安靜，戶與戶間不是保有適當距離，就是透過大樹遮蔽視線確保隱私，生活舒適而安寧。1985年回國時，台灣正處於解嚴前夕，是經濟成長跟政治變化最快速的時刻，每天都有不同的議題及街頭運動，雖然吵雜但大家充滿理想，故回國後她的第一件作品，就探討台灣在視覺、街頭及無所不在的噪音問題。可惜多年過去今日台灣依然吵雜，但與過去相比不是來自理想而是消費性，感慨雖然與同輩在這段過程中，得到些資源做了些事情，但卻未能撼動本質，只留下四處充滿視覺、聽覺的吵雜廣告跟紛擾。

在歐洲的居住經驗也影響她回國後選擇住所的條件，希望能保有寧靜、視野及整齊。初始先居住於新店花園新城，若不考慮交通，是非常理想的居住環境，之後搬往八里淡水河邊，再因赴高雄師範大學專任，住在愛河邊的華廈，開始台北高雄兩邊跑。當時兩處住所都具備安靜及良好視野，能將陽明山及高雄港納入眼底，但隨著都市發展、人口成長促使交通變得吵雜，高雄住所甚至變成觀光鬧區，讓她不太能適應。

反思人與土地、與居住之關係
她回想八零年代，台灣房價已開始上漲，甚至引起街頭運動，但與今日相比卻是天差地遠，這導致現在人聯想住宅的第一個念頭，常是自己有沒有能力買房子，若沒有經濟能力根本不會思考住宅，但這是不對的。接著指出今日建設公司將住宅包裝成「商品」，放入包括游泳池、健身房，以及絢麗的照明設施等，但這些並非居住的本質，她建議應在基地規劃設計前，先邀請未來居住者舉辦工作坊，提出真實需求跟想像，作為設計的基礎更為合適，回到居住本質而非是以商品來進行設計跟銷售。

曾在淡江建築系及南藝大建築所任教的她，教授的課程多跟社區營造有關，社區營造是關注人跟地方的連結關係，重視歷史脈絡及生活經驗，必須透過不斷跟地方對話來找出需求，引導居民做多元的想像，並盤點社區現有資源進行整合，凝聚共識來創造活動空間。她舉「樹梅坑溪環境藝術行動」為例，這是一個跨領域合作的行動，包括有藝術、建築及生態等專業者加入，對竹圍進行田野調查，帶領居民發現因都市發展，而對其視而不見的樹梅坑溪，透過追溯其源頭來關注居住周圍的環境，才發現有充沛的自然資源，更藉此提醒建設公司不要只將目光限縮在基地內，應將周邊環境納入考量。 

她一直在思考什麼是藝術？藝術對個人的價值跟意義是什麼，相信同樣在創造的建築師應也是如此，期許透過跨領域合作進行交流，凝聚共同價值，創造出具理想性的作品，指向理想的社會，讓人能看到希望。

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